{"id":62927,"date":"2019-03-22T09:47:33","date_gmt":"2019-03-22T09:47:33","guid":{"rendered":null},"modified":"2019-03-22T09:47:33","modified_gmt":"2019-03-22T09:47:33","slug":"noticia-es-102026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eltriangle.eu\/es\/2019\/03\/22\/noticia-es-102026\/","title":{"rendered":"El riesgo de escribir"},"content":{"rendered":"<p><strong>No es f&aacute;cil escribir en tiempos de penumbras e insolidaridades<\/strong>. No lo ha sido nunca, y menos cuando el que escribe quiere mantener su independencia, su esp&iacute;ritu cr&iacute;tico. Entonces corre peligro de ser visto como un apestado, como un enemigo del pueblo, o como un doctor Stockmann cualquiera, aquel personaje de Ibsen que, despu&eacute;s de denunciar la existencia de una importante contaminaci&oacute;n en las aguas de un balneario tur&iacute;stico de un pueblo noruego, fue marginado por parte de las fuerzas vivas de la comunidad, no fuera que su denuncia pudiese&nbsp;estropear el negocio que todos ellos ten&iacute;an montado en torno a las falsas aguas balne&aacute;ricas.<\/p>\n<p><strong>A menudo escribir la verdad &ndash;nuestra verdad&ndash; puede implicar una pena de ostracismo, y en m&aacute;s de un caso, de reclusi&oacute;n por una larga temporada en una prisi&oacute;n lejana<\/strong>. El doctor Stockmann comprobar&aacute; que no siempre la verdad nos hace libres; m&aacute;s bien nos convierte en seres solitarios. Para intentar evitar estas penalidades, muchos escritores, cuando quieren denunciar una situaci&oacute;n que perciben como injusta, optan por hacer referencia en sus textos a unas injusticias pasadas, pero que guardan una innegable relaci&oacute;n con las que hoy nos rodean.<\/p>\n<p>La novela <em>Senyor&iacute;a,<\/em> de <strong>Jaume<\/strong> <strong>Cabr&eacute;<\/strong>, donde se hacen patentes las conductas corruptas de altas autoridades en la Barcelona de finales del siglo xviii, es un buen ejemplo de lo que digo.Tambi&eacute;n son un ejemplo de lo que estoy comentando algunas de las obras de teatro hist&oacute;rico de autores castellanos como <strong>Antonio Buero Vallejo<\/strong> (Un so&ntilde;ador para un pueblo, El concierto de San Ovidio), o de autores catalanes como por ejemplo <strong>Jordi Teixidor <\/strong>(El retablo del flautista). Son obras que contienen una cr&iacute;tica larvada a la dictadura franquista que todos ellos tuvieron que sufrir; a la dictadura y a todos sus c&oacute;mplices: visto&nbsp;que criticar abiertamente aquel r&eacute;gimen pod&iacute;a comportar el final de una siempre precaria vida literaria, se acud&iacute;a a algunas figuras hist&oacute;ricas que guardaban una cierta similitud con las que entonces dirig&iacute;an el Estado.<\/p>\n<p><strong>Algunos articulistas de los a&ntilde;os de plomo del franquismo destacaban tambi&eacute;n por su habilidad para escabullirse de la censura (no siempre lo consegu&iacute;an)<\/strong>, a base de hablar de personas e instituciones de otros pa&iacute;ses que pod&iacute;an hacer pensar en las que ten&iacute;amos al lado. As&iacute;, el entonces profesor de derecho pol&iacute;tico en&nbsp;la UB <strong>Manuel Jim&eacute;nez de Parga<\/strong>, que escrib&iacute;a en&nbsp;Destino con el pseud&oacute;nimo de Secondat (apellido de Montesquiu: escoger un apellido como aquel supon&iacute;a toda una declaraci&oacute;n de principios), cuando nos ilustraba sobre los peligros de la quinta Rep&uacute;blica francesa, propiciada por el general Charles de Gaulle (entonces presidente de aquella Rep&uacute;blica) y nos dec&iacute;a que aquello era una puerta abierta a una dictadura constitucional, tambi&eacute;n nos estaba alertando, de una manera impl&iacute;cita, sobre la triste realidad del Estado espa&ntilde;ol: aqu&iacute; no hab&iacute;a ninguna posibilidad de caer en una dictadura constitucional, puesto que ni siquiera ten&iacute;amos una Constituci&oacute;n digna de ese&nbsp;nombre. Por fortuna para el conjunto de los franceses, el general Charles de Gaulle no era el general Franco, si bien ten&iacute;a algunos tics autoritarios que lo acercaban a la figura de un dictador.<\/p>\n<p>Curiosamente, estos textos de Jim&eacute;nez de Parga, que ya tienen m&aacute;s de medio siglo de vida, pueden tener una cierta actualidad, puesto que los peligros de caer en una dictadura&nbsp;constitucional son, como los lectores saben, absolutamente reales y casi tangibles. Escribir en estos tiempos de miseria moral no solamente puede suponer un gran riesgo, sino tambi&eacute;n una insuperable contradicci&oacute;n: todos los que escribimos en los medios sabemos que no todo se puede comunicar. <strong>Cada medio de comunicaci&oacute;n puede tener determinados tab&uacute;es que es mejor no tocar: a veces el Bar&ccedil;a, a veces La Caixa, a veces la CUP u otro partido pol&iacute;tico escorado a la izquierda.<\/strong><\/p>\n<p>Realmente es bastante extra&ntilde;o que unos medios denominados de comunicaci&oacute;n silencien o pasen de puntillas sobre determinados temas que a todos nos afectan, o que directamente tergiversen la realidad y la&nbsp;acomoden a sus particulares intereses. Bien: las aguas de los balnearios del mundo contin&uacute;an estando contaminadas y cada vez hay menos doctores&nbsp;Stockmanns que se atrevan a denunciarlo abiertamente.<\/p>\n<p><strong>El poder y sus aparatos, preventivos y represivos, siguen dando miedo<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No es f&aacute;cil escribir en tiempos de penumbras e insolidaridades. No lo ha sido nunca, y menos cuando el que escribe quiere mantener su independencia, su esp&iacute;ritu cr&iacute;tico. 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