{"id":106496,"date":"2021-07-23T06:00:14","date_gmt":"2021-07-23T04:00:14","guid":{"rendered":null},"modified":"2021-07-20T11:39:01","modified_gmt":"2021-07-20T09:39:01","slug":"la-vida-como-novela-y-como-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eltriangle.eu\/es\/2021\/07\/23\/la-vida-como-novela-y-como-pelicula\/","title":{"rendered":"La vida como novela y como pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"
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Susana Alonso<\/figcaption><\/figure>\n

En una de las primeras y m\u00e1s exitosas pel\u00edculas del director franc\u00e9s Jean-Luc Godard<\/strong>, Pierrot le fou<\/strong>, la protagonista femenina, Marianne (Anna Karina)<\/strong>, le dec\u00eda a Pierrot (Jean-Paul Belmondo)<\/strong>, mientras escapaban en coche hacia el sur: \u00abMe entristece que la vida sea tan diferente de las novelas, que son claras, l\u00f3gicas y ordenadas\u00bb. Pierrot contestaba: \u00abLa vida y las novelas son m\u00e1s parecidas de lo que la gente piensa\u00bb. A continuaci\u00f3n, cada uno de los dos personajes manifestaba, casi como en una novela actual, su deseo de besar el cuerpo entero del otro.<\/p>\n

Teniendo en cuenta que la pel\u00edcula Pierrot le fou<\/em> es de los a\u00f1os sesenta del siglo pasado, podemos aventurar que ni Marianne ni Pierrot hab\u00edan le\u00eddo demasiadas novelas actuales, muchas de las cuales justamente son oscuras, poco l\u00f3gicas y desordenadas. Como muchas vidas. No es una casualidad que fuera tambi\u00e9n durante los a\u00f1os sesenta que se puso de moda el llamado teatro del absurdo (Ionesco, Beckett <\/strong>…), que Jean-Luc Godard seguramente deb\u00eda conocer.<\/p>\n

Que la vida se puede vivir como una novela, a ratos coherente, y a ratos m\u00e1s bien absurda, es un lugar com\u00fan entre muchos literatos y tambi\u00e9n entre un mont\u00f3n de vividores. Sin embargo, siempre hay vidas m\u00e1s de novela que otras. Stefan Zweig<\/strong> titul\u00f3 su monumental biograf\u00eda sobre Balzac<\/strong> La novela de una vida<\/em>, una biograf\u00eda que tambi\u00e9n se puede leer como una novela del autor de El padre Goriot<\/em> y de Las ilusiones perdidas<\/em>.<\/p>\n

Lo mismo se podr\u00eda decir de autores como el republicano P\u00e9rez Gald\u00f3s<\/strong> que, igual que un Balzac espa\u00f1ol, dedic\u00f3 una parte considerable de su vida a escribir una comedia humana de la Restauraci\u00f3n borb\u00f3nica.<\/p>\n

Creo haber le\u00eddo en alguna parte que Lord Byron<\/strong> afirmaba que hab\u00eda que elegir entre la vida o la literatura y \u00e9l, a pesar de su compromiso con la causa griega, a la que entreg\u00f3 su vida, eligi\u00f3 la segunda.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Delibes<\/strong> hizo una elecci\u00f3n similar: en el discurso que sigui\u00f3 a la concesi\u00f3n del premio Cervantes<\/strong>, dijo que toda vida es breve, pero que la vida de un escritor es m\u00e1s breve que la de las otras personas, ya que ha de vivir la vida de sus personajes, y eso no le permite vivir su propia vida plenamente.<\/p>\n

Sin embargo, quiz\u00e1s Pierrot ten\u00eda raz\u00f3n: nuestras vidas no son tan diferentes de las novelas que, en cada \u00e9poca, encuentran sus lectores. En definitiva, es de su experiencia vital donde cada novelista saca, con m\u00e1s o menos fortuna, el jugo -la sustancia- para construir -o desconstruir- una novela -o una antinovela.<\/p>\n

Explicaba Maria Aur\u00e8lia Capmany<\/strong> que, cuando su familia se enter\u00f3 de sus aficiones literarias, alguna abuela o t\u00eda le dijo, y seguramente lo hizo con cierta preocupaci\u00f3n, que ahora todos ellos saldr\u00edan retratados en sus novelas. Y es as\u00ed: la vida de cada uno de nosotros -y de todos nuestros sue\u00f1os m\u00e1s felices y de nuestras pesadillas m\u00e1s desgraciadas- puede llegar a dar argumento a una novela, de la que nosotros ser\u00edamos personajes principales o tal vez secundarios; pero siempre debe haber alguien -un alguien que podemos ser perfectamente nosotros mismos- que nos convierta en ficci\u00f3n, nos reinterprete, nos traduzca en palabras.<\/p>\n

Dicen que actualmente muchas novelas se escriben pensando en una posible adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, que en el imaginario de las nuevas generaciones, el cine y sus plataformas -aunque se basan a menudo en guiones novelescos- est\u00e1n sustituyendo progresivamente no s\u00f3lo las novelas claras, l\u00f3gicas y ordenadas de las que hablaba Marianne en Pierrot le fou<\/em>, sino tambi\u00e9n las novelas oscuras, absurdas y desordenadas que todos hemos le\u00eddo (o nos han hecho leer) durante estos \u00faltimos a\u00f1os. Una sustituci\u00f3n que, seg\u00fan c\u00f3mo, puede llegar a convertirse en inevitable.<\/p>\n

Hace unas semanas, la cineasta Jos\u00e9e Dayan<\/strong>, en una entrevista publicada en el OBS, dec\u00eda que prefer\u00eda las pel\u00edculas que la vida: \u00abYo amo la ficci\u00f3n, detesto la cotidianidad; prefiero el sue\u00f1o, la utop\u00eda; es en un plat\u00f3 donde me siento como en casa\u00bb. De acuerdo con ello, debemos llegar a la conclusi\u00f3n (o no) de que la vida se puede vivir como una pel\u00edcula, que (de momento) estar\u00e1 basada en un gui\u00f3n, y \u00e9ste, tal vez, en una novela.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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